[原创]我的一月电影盘点

arg2002 · 发表于 2006-1-17 11:33:00

这一年来，几乎没有看多少电影，期末考试，很干脆的抓了八分之一的倒霉学生后，心情大悦，趁机恶补了2005的电影，居然颇有体会与感想，只是于我是新的，于他人却大约都是炒冷饭了，于是零零散散的有如下文字，
 


杀破狼 
 





“杀破狼”是我的惊喜，自然，在所有的武打明星中，甄子丹是我最喜欢的，所以也许有点爱屋及乌的感觉，
 



人们对“杀破狼”的评价相差甚大，很多人批评情节不够严谨有序，太淡薄，但我认为，情节并不重要，其实，黑白对恃，已经奠定了影片的道德底线，兄弟情义，已经保证了作品内在的张力，有了这些因素，影片已经完全可以直奔主题，不必再管其他了，
 



何况电影中，有众多的丰满细节来表达男人之间生死不渝，同仇敌忾的友谊，蓝天碧海的开阔景色，嫉恶如仇的心灵与决断，还有哀伤深沉，缠绵曲折的动人配乐，这就足够了，
 



还有人认为武打镜头太血腥，但是武打片与侦探片一样，都是必须要死人的，他们的死亡就是我们的快乐，对武打片来说，重要的是武打，从这个角度看，这部电影绝对不会让人失望，对我而言，这是惊喜，很多年没有这么精彩的武打电影了，



电影中的武打极为出色，而且是属于那种越看就越有味道的，武打元素非常丰富，在并不长的几次武打中，都糅合了相当多的武打元素，尽管对于功夫是门外汉，我也能在其中看到柔道，摔跤，截击，擒拿，散打，跆拳道，自然还有正宗的中国武术，所以有人说这是武功的盛宴，一点也不为过，其中最为精彩的就是甄子丹与吴京，以及洪金宝的那两场打斗，
 



与吴京的那场长巷对决中，两个人的动作疾风骤雨，迅猛刚劲，凌厉凶狠，几乎没有什么花哨，招招致人于死地，速度极快，其中两次武打形式的转换，也是节奏的转换，配上音乐的转换，使得只有几分钟的武打，在紧张的透不过气当中，也张驰有度，高密度高速度的武打动作，视觉上原本就极富冲击力，配乐又强化了听觉的感受，这一段自然就充满了张力与质感，我经常会拉到这一段，反复的欣赏，越看就越喜欢，
 



如果说，这一场主要以气势与速度取胜，那么最后与黑道老大的决斗，则在丰富的元素中，最大限度的显示了甄子丹的全部魅力，我一向认为，甄子丹就像夜夜鸣响的宝刀，锋芒毕露，咄咄逼人，极尽凶悍凌厉，阳刚到了极点，尤其是他的腿功，已经到了出神入化的地步，气势夺人，光芒四射，我都可以想象出他当年在波士顿街头横冲直撞的那种感觉，
 



在这里，看到了他招牌动作的凌空三踢，看到了在洪金宝把他甩起的时候，他在空中的借力打力，反而用精湛的腿功反击对方的精彩，还有众多的武打元素，可以说，这两场武打的时间都不够长，但是都极尽视觉刺激，质量极高，



我知道我看的是被剪过的，所以其中甄子丹与三个杀手之间的武打，还有最后的黑色结尾我都没有看到，但是就这两场，我就心满意足了，意犹未尽了，
 



吴京的几场刺杀戏，也是各有特色，前面的凶狠残酷，近似于杂耍的精彩动作，后面两个的迅疾精确，也都够精彩的了，他的眼神也不再是以前的乖宝宝，变得暴戾狠辣，让我觉得耳目一新，
 



整个电影中的武打与叙事，都是简约干练的风格，镜头切换与情节切换，大多也是硬硬的，毫不拖泥带水，棱角分明，更没有那种让人腻腻歪歪的交党费的镜头，完全是刚硬的男人戏，
 



我始终有着某种偏见，在国产的历史戏，武打戏，警匪戏中，除非女人是主角，否则女人越少越好，多了，会影响整个电影的强悍与阳刚之气，因为现在中国的电影很少能够对女人有真正准确客观的描述，绝对做不到“黑客帝国”或者“指环王”中那种对于女人的刻画，既然如此，不如不做，
 



“杀破狼”是那种当浮一大白的电影，酣畅淋漓。





[ 本帖最后由 arg2002 于 2007-10-24 02:16 编辑 ]

arg2002 · 发表于 2006-1-17 11:33:00

“七剑”
 





看“七剑”之前，先看到网上的众说纷纭，我一直不很信任网络上的说法，通常来说，过于感性，但也因为这种感性，往往又是最直接最朴素的判断，
 



等我自己看完了“七剑”，却非常兴奋，电影是非常成功的，徐克一改从前的华丽风格，转为粗砾厚重，所谓大巧不工，事实上，骨子里依旧是纵横捭阖，天马行空，依旧是属于徐克的大写意，
 



不禁想起徐克多年前的“刀”，又称“断刀客”，相隔了这么长的时空，却能清晰的看到其中的脉络，人们说“七剑”是徐克颠覆性的作品，其实这种颠覆在多年前就已经开始了，起点就是“断刀客”，
 



“断刀客”中人物的符号化，武打的极尽刺激迅猛，不是华丽，而是绚丽，整体气氛的阴暗与强烈的象征色彩，都在“七剑”中得以发展，但是“七剑”又富于自己的特色，从武打上看，徐克这次采用的是硬桥硬马的动作，骨子里依旧是天马行空的绚丽气息，外拙内丽，元气饱满，张力十足，
 



与以往的作品不同，徐克在写意中加入了更多的工笔，注重细节，这种工笔与写意即便不是天衣无缝，也是相得益彰，
 



武打本身不用讲了，刘家良与甄子丹功不可没，他们与徐克一起赋予了动作武打的徐克神韵，也是七剑的神韵，这里每个人，或者说，每把剑都有自己的特色，自己的元气，电影中一共三段武打，第一段是七剑在武庄痛击风火连城的来袭军队，这里，徐克让每把剑逐一登场，尽显风采，穆郎与辛龙子，轻灵锋利，所向披靡，两个初学剑的人，一个重拙，一个还没掌握剑法的妙诀，最后才是两位主角的出场，黎明的杨云聪是青干剑，儒雅内敛，锋芒尽藏，甄子丹则是一贯的凌厉迅猛，咄咄逼人，虽然我更喜欢他的凌空三踢，令人炫目的腿功，但是这里的武打同样让我喜欢，
 



第二段则是七剑偷袭风火连城的天门堡，这里采用的是每个角色的交错推进，像一幅长卷，从容铺开，每个人的风格在这里浓墨重彩，淋漓尽致，重要的是，这时候，人格与武功之间的契合表达的更为鲜明，穆郎与辛龙子的轻灵锋利，杨云聪的不动声色，后发制人，包括他放走酿酒人的举动，都展现出儒侠的色彩，当然，最精彩的还是甄子丹，于无声无息之间，杀气弥漫，一招毙命，凌厉冷酷，桀骜不逊，
 



第三段则是个人之间的PK，是彻底展示青干剑与由龙剑特质神韵的华彩乐章，风火连城其实从不是这里的主角，他是割陪衬，于是我们再次看到了青干剑，也是杨云聪的波澜不惊，所拥有连绵不绝的强大力量，颠峰时刻当然是最后，两大主角在狭窄逼仄的石廊里的对决，逼仄空间力的跌宕腾挪，更彰显出紧张压抑的气氛，也更凸现主人公们精彩绝伦的武功，越是限制，越有反弹般的爆发力，况且甄子丹原本就极擅长这样的场景，
 



苦心孤诣的武打设计与设置，几乎完美的展现了纵横捭阖的气韵，其中的细节都处理的极为精当，这里必须要提到配乐，日本音乐人的作品实在精彩贴切，两个主题，在电影一开始的时候，就先声夺人，奠定了整个电影厚重却不失华美的底色，一面是肃杀阴冷，一面是慷慨豪迈，激越旋律更烘托出武打紧张跌宕的气氛，如果没有这么精彩的音乐，影片的效果就要大打折扣，
 



天山的壮丽雪景，辉煌瑰丽的日出日落，广袤的大地，粗砾的黄土与村庄，朴实的破旧的服装，共同塑造出大气，广袤，厚重的气息，还必须提到十二门将的装束，他们都是脸上画着浓妆，更像是符号，细节都是工笔的，神韵却是大写意的，
 



最后谈谈人物的塑造，在徐克的电影中，演技从来都不是最重要的，重要的是演员能不能展示出导演赋予这个人物的气韵，这部电影中，徐克显然是在人物的符号化之外，加入了更多的人性的因素，但是并不都成功，
 



甄子丹塑造了一个桀骜不逊，孤傲冷峻的楚昭南，他的眼睛凌厉刚烈，武功也是一样，但是剧中他与绿珠的那段情感，无论如何也显得生硬，过分小资，过分雕琢，甄子丹的神态身体都极富魅力，对手戏的金素妍容貌姣好，可惜的是表情僵硬，一点不生动，说起来，韩国女星大多如此，空有漂亮外表，表情和眼睛却都是死的，只能做花瓶，大概与她们大半是整容的有关，这样的情节安排纯粹是为票房，我觉得很失败，或者说，不怎么和谐，
 



黎明从来都是不说话的时候还可以，这里的角色也没什么内涵，也还算是中规中矩，孙红雷演的风火连城，过份神经质了，也属过分雕琢，不算成功，其他人也还算是不过不失，倒是配角们演的更贴切，
 



我觉得这里出彩的人物除了甄子丹之外，就是杨采妮的小武，那份慷慨明朗，前后的情感波动，都表达的非常有分寸，含而不露，
 



最后则要提到，陈佳佳，也就是电影一开始时候，风火连城手下那位唯一的女将，出场时，半边头发剃光，半边长发垂下，脖子上的大幅刺青，无不彰显出野性，残忍，冷酷的气质，走动时摇摆的腰身，黑色的紧身服，妖冶的像是黑色的毒玫瑰，或是美丽的毒蛇，包括她对绿珠的觊觎，用刀割自己的舌头，那种神经质的表现比风火连城强上百倍，毫无雕琢的痕迹，小姑娘的惊艳出场，我想只要看过“七剑”的人，就不会忘记，甚至超过了所有主角的锋芒，而且应该是有功夫在身的，因为她还为杨采妮做了替身，我当时的感觉就是，她前途无量，
 



不由想起“刀”中的那个妓女，当时看到，真是惊为天人，那种风尘十足的风情万种，完全可以用“销骨蚀魂”这个词语表达，可惜我至今也不知道那个演员是谁，
 



无论怎样，“七剑”都是瑕不掩瑜，是成功的作品，徐克正在颠覆自己，其实也在颠覆几乎已到极限的武侠电影。







[ 本帖最后由 arg2002 于 2007-10-24 02:17 编辑 ]

arg2002 · 发表于 2006-1-17 11:34:00

无极

“无极”似乎是绕不过去的一部电影，原本我没打算看，因为自从我硬着头皮坚持了三次，才把“十面埋伏”看完之后，就认定大陆的导演根本驾驭不了真正的浪漫主义的作品，再加上网上的恶评如潮，尽管我不那么相信网络，但是几乎没有一个声音说它好的话，一般它就是确实不好，

只是那天无意间，发现我新安的软件，可以很轻松的看的时候，终于还是没有坚持住，把“无极”看完了，我的评价是：没有“十面埋伏”那么烂，但绝对是失败之作，

首先，作者想要表现出宏大的主题与广远的人生意义的探讨，这是人人都能看出来的，但问题是，要怎样表达，原本奇幻世界，尤其是神的出现，有爱情，有欲望，有杀戮，有战争，有救赎，有阴影，本应该是探讨人生，命运，欲望的最好舞台，就像希腊神话一样，可是故事本身毫无史诗风范，拙劣单薄到了极点，无非就是几个男人与一个女人之间的恩怨，太过肤浅，一点都不能震撼人心，因为只有命运，没有人的抗争，没有人的高贵与尊严，甚至没有神，只有一个老鸨，这如何感动的了人们，

其次，即便人物都是一种符号，无需在他们身上挖掘深刻含义，他们只是导演的棋子，那么导演就要制造出一种氛围，一种属于导演自己的风格，思考与解答，要让观众看到导演的存在路径与痕迹，结果，我们看到的是一个大杂烩，毫无个性可言，

第三，特技一塌糊涂，不能说一点美感没有，但是未免太做作了吧，看看库布里克的“2001太空漫游”的瑰丽辉煌，看看“指环王”的宏大壮丽，细节精良，就不能不感到无极的低劣，最重要的是，我实在体会不出那些布景与故事之间有什么契合，这才是最糟糕的，

演员们其实都不错，生生被导演给糟蹋了，陈凯歌野心极大，但是志大才疏，驾驭不了这种宏大深邃的题材，“霸王别姬”固然不错，但是剧本已经先为电影打好了基础，我想，现在的中国导演们恐怕没有任何一个人有这样的功力，我们只能等待，

长恨歌

对于这部电影，我是没有看过原著的，所以可以从纯电影的角度来分析，无疑，关锦鹏是个好导演，这部电影也做的非常的精致，密集，但是质感却不够，没能达到关锦鹏应该达到的高度，关锦鹏擅长拍摄情感电影，他提到当年拍摄“蓝宇”的时候，曾经十分迷恋胡军，不能不让人感到这是一个性情中人，原本“长恨歌”应该是一部力作，

也许演员的挑选是个关键，郑秀文的演出不能说不努力，但是的确没能表现出上海的风韵来，最重要的不在于她的演技，而在于剧本，我始终认为剧本本身实在有点暧昧不清，始终没搞清楚，它究竟要表达什么，或者说，内容很清楚，但是态度却始终不明确，故事和感情都可以暧昧，但是电影的态度不能暧昧，剧本底气不足，那么女主人公的形象也就模糊不清，经历了沧桑阅历，尝尽世态炎凉，至少她应该是淡然的，应该是有自己的尊严的，即使只是表面，应该是有着某种洞察力的，即使只是小聪明，但是在郑秀文身上看不到这种变化，女主人公开始如何，然后还是如此，岁月的痕迹一点都没有表现，这大大消弱了作品的感染力，如果这样的话，长恨是什么呢？难道只是程先生的长恨？

剧本本身的缺陷，决定了作品是失败的，不能让人感到岁月的沧桑无情，人生的身不由己，长恨的味道没有了，电影也就失重了，

但是，梁家辉的演出确实是片中的亮点，他饰演的程先生身上，体现出了岁月沧桑，体现出了人生的无奈，体现出了尊严，感慨，深厚，默默的付出不也是一种尊严，结果“长恨歌”成了梁家辉的长恨歌，

一个陌生女人的来信

徐静蕾一向被称为才女，我想看看她的才气，也想看看茨威格的小说，能够怎样被改写成电影，

电影还算可以，徐静蕾把故事放到了20年代的北京，在老北京淡然的氛围中，娓娓道来，把一个凄美的爱情故事，用影像的形式表达出来，布景，音乐都做的很精致，

但是缺陷也是致命的，人们都说，徐静蕾是知性美女，但是在影片中，我看到的是理性不足，感性太过，这个故事凄迷动人，又是东方式的背景路径，就应该留出空白，留出足够的空间，才能演绎出那种东方式的优美，含蓄，节制之美，显然，徐静蕾太急于倾诉，太急于表达，话说的太多，就使得电影影像的魅力被削减了太多，内容被塞的太满，反而失去了张力，倾诉的话太多，反而失去了作品中的那种感动，

抛开逻辑，正如有人说的，那个时代，中国不大可能发生这样的事情，作为文艺片，可以不在乎这些，那么男主人公的挑选呢？姜文把他的每一个角色都演成痞子，无论是帝王，武士，还是市井人物，都是一股匪气，虽然我承认，这些痞子个个光彩照人，但是这里姜文的确不合适，没有女人会在情窦初开的时候，迷恋上这样一个人物的，就像郝思嘉只能迷上希礼，而不是白瑞德，

同样，徐静蕾本人呢？她的缺陷在于没能表现出女主人公的变迁来，尽管服装变了，发型变了，但是内心却没有变化，爱情可以不变，但是心境是不可那一样的，这种流动中不变的爱情才是原著中最感人的一幕，这不能不说，是个缺陷，

作为一个只导演过一部片子的徐静蕾来说，已经算是不错了，但是缺乏驾驭能力也是显而易见的，毕竟，这只是一部唯美的简单的爱情片，姑妄看之。

GiuliaTotti · 发表于 2006-1-17 21:46:00

期末考试，很干脆的抓了八分之一的倒霉学生后，心情大悦，趁机恶补了2005的电影[em16][em16][em16]

还好JJ你不是我们的老师~~~~~~~~~~~~`

瑶公特 · 发表于 2006-1-17 23:09:00

偶也觉得《七剑》是不错的电影

如果要说它有什么不好，那不是徐克的问题，而是他拍出来的镜头被别人误剪、或者误解了

《一个陌生女人的来信》，我想徐静蕾自己都不能解释她为什么要如一地强烈地爱作家。这部电影让人觉得，那份所谓的爱是强加的

十号 · 发表于 2006-1-18 00:31:00

才1/8阿，好老师

[em07]

feverdoddi · 发表于 2006-1-18 01:39:00

只看过楼主说的前两部片子,呵呵全部冲着甄叔叔去看的

叶伟信对整部片子的构架把握得恰到好处,把情节从现实中抽离出来,这样看起来反而不觉拖沓且富代表性,从画面到音乐,都故意混淆正邪的界限,暴力美学的又一番诠释

叔叔的武指已经到了出神入化的地步了,这几年对世界各种武术系统的苦心钻研令人叹服,如果换作袁和平,不知道会不会创造出这样的效果

楼主看的是阉割版么...但愿不是

十分慨叹大陆的阉割技术

徐克的导演剪辑版,传说为4小时,很期待,不过还是没太大动静

sigh...等待是一种美德,只好继续美德下去了

feverdoddi · 发表于 2006-1-18 01:53:00

哈哈,arg觉得绿珠那个角色有滥竽充数之感?

我的观点相反,她就应该麻木,甚至在风火对她施暴的时候她想做的只有满足口腹之欲

两个高丽人其实命运很相似,在那群人中,唯独自己身上流着不同的血,楚昭南的自闭和孤立是不可避免的,所以他们在一起是水到渠成,虽然有点恶俗但在情理之中

至于最后她的死掉,肯定是伏笔,楚昭南叛变的伏笔

收口收口,曾经很BT地研究过这里面的每个人,再说就停不下来了

[em08]

pippa · 发表于 2006-1-18 09:17:00

很不理解。
觉得。。如果没那个绿珠。。。。就比较完美了，难道非要为票房安插这么个角色。
不过我没看过传说中的4小完整版……

猪哥靓 · 发表于 2006-1-18 09:22:00

看来无极是无人能够幸免哪

arg2002 · 发表于 2006-1-18 11:23:00

以下是引用feverdoddi在2006-1-17 17:53:34的发言：

哈哈,arg觉得绿珠那个角色有滥竽充数之感?

我的观点相反,她就应该麻木,甚至在风火对她施暴的时候她想做的只有满足口腹之欲

两个高丽人其实命运很相似,在那群人中,唯独自己身上流着不同的血,楚昭南的自闭和孤立是不可避免的,所以他们在一起是水到渠成,虽然有点恶俗但在情理之中

至于最后她的死掉,肯定是伏笔,楚昭南叛变的伏笔

收口收口,曾经很BT地研究过这里面的每个人,再说就停不下来了

[em08]

DD多谈谈人物分析如何，我很感兴趣

渡马倾城 · 发表于 2006-1-19 17:59:00

只看过无极，和楼主感觉一样，失败的电影

这种高雅的商业娱乐片，是不同于好莱坞的

但好像并不比好莱坞的通俗娱乐片能娱乐人

朴罗马 · 发表于 2006-1-19 23:09:00

无极我认为还是不错的。

除了不知道导演到底在说什么。

还有NIC的表演太让我摸不着头脑了之外。

caoxinru · 发表于 2006-1-19 23:45:00

还是那馒头血案比较好看

[em03]

feverdoddi · 发表于 2006-1-23 09:36:00

以下是引用arg2002在2006-1-18 3:23:39的发言：

DD多谈谈人物分析如何，我很感兴趣

不敢说分析,况且已经忘了太多用文字记录下来的,也就只有说过刘郁芳这个人.连带着说了和她有关的其他几人而已写在以前用的blog上,现在复制过来... 如果不嫌啰嗦,JJ可以略看看,见笑了[em15]

先唠叨一句,没有道骨仙风,没有隔山打牛,我爱的就是七剑这种平实的侠义武侠片本来就是中国特产,没有外来经验可吸取,徐克的颠覆是里程碑,也是别人无法效仿的张静初拍这部戏的时候,孔雀还没杀出个名堂来,大部分人不知道这个小女子是何方神圣一开始俺就说,刘郁芳,全中国那么多女演员,徐克怎么就这么厉害找到了张这个角色就性格而言,还有个合适的人选,就是章子仪章子仪与徐克合作过一部蜀山,助他在美国的票房也算立下过汗马功劳可是章子仪与张静初比起来,风尘了一些,大家也审美疲劳了,以及档期以及片酬,换上张,的确是明智之举就这张宣传海报而言,徐克要透露出来的,无非是一个中国传统女子农活小憩片刻的温柔与平静但是刘郁芳怎可能如此简单? 第一部里面,刘郁芳这个人物一直不痛不痒天地会总舵主的女儿,乡村女教师,韩志邦的情人,不是剑客,没有卓越的胆识统领大局,最终精神崩溃劈死了叛徒,也在大家的意料之内其实刘算是个隐藏人物,在以后的故事里会接管老爸的位子,还要有一身武艺,偌大一个天地会可以由她来掌管,可见刘郁芳的内心变化,与其说是变化,不如说是某种本性的爆发,比起小说中干练不问儿女私情的正版刘郁芳,这个人物的难度可想而知,愈发对徐克如何走出自己挖的死胡同感兴趣了这个女人活得很自我,甚至很现代,知识分子的特殊身份让她与一般山野农村的女孩完全不同她不存在三从四德的教化,只有对书卷的喜爱(这个纯属臆想,不过读书人的心里所想总会略为脱离现实) 更典型的,当属刘郁芳对很多人和事的操纵欲下面说说这个女人的一些事迹... 1.关于身份刘郁芳的基本身份是村长兼某协会会长的女儿,在村里可以说是一人之下万人之上积年累月的生活堆积培养出这样一种优越感是不可避免的操纵欲的种子在她年幼的心里边开始萌发此外她没有遭受过什么挫折,武庄大抵类似于一个世外桃源除了天地会来之前村子经常被马贼"欺负"之外,人们过的生活都是相当原始的刘的想法比较单纯,教书育人,小孩子肚子里面有墨水,将来有出息便足矣另外她厌恶父辈们的打打杀杀,练武顶多用于自卫,绝不可以冤冤相报武之本意,应为止戈,莫非刘老师的思想境界已经到了这地步,不会吧... 2.关于职业乡村教师,一份现在来说相当高尚的职业,刘郁芳也算是尽自己所能的付出和奉献了这个职业身份比较突出了她光辉无私的形象三句不离本行业成了她的习惯,她更沉溺于更正别人错误的嗜好之中张华昭与其他孩子之间的矛盾也完全由她来调和,最终孩子也成了她活命的关键对于一个终日跟孩子们打交道的人来说,自己的某个举动也许会影响孩子的一生那么她拿什么来作为榜样? 除了主张和平安宁及正义永存,恐怕没别的什么需要絮叨的了 3.关于韩志邦&武元英刘郁芳的单纯,在韩志邦这个莽撞的马夫面前好像完全没有了说服力激烈的动作片场面就不多敖述了,简直就是...欲女... 有一些镜头在150分钟版里被删掉了,因此韩在上天山之前和刘耳鬓厮磨的那句:"昨天我们差点就..."也变得有据可依答案正在被kc掉的那段里面,相信徐克是心淌着动脉之血kc掉的,毕竟也算两个演员巅峰状态之作啊咳咳... 另外当韩志邦说"恩恩仇仇,恩有仇"的时候.刘郁芳当即纠正道"是有恩报恩,有仇报仇" 我开始琢磨,一个没有文化天天与马为伍的愣头青,凭什么可以虏获刘当家千金的芳心? 一个可能是,韩志邦应该算是村里有模有样身强体壮的典型了,把自己托付给这样一个男人,于情于理都说得过去另一个可能,就是刘可以从韩这里获得一些操纵欲的释放和发泄为什么这么说,因为刘郁芳的心思正好弥补了韩在思考问题方面的欠缺可以说如果两人之间没有什么大波折发生的话,韩会对刘一辈子的言听计从这对于喜欢支配他人的刘郁芳而言,这样的组合搭配简直是天作之合至于后来她的变心,可以说,她不变心才怪,此处按表不提现在说武元英 vs. 刘郁芳武元英基本上算是个比较失败的人物,不是人物刻画的失败,而是这个人本来的性格就比较失败首先她不会去争取,她不敢去夺,甚至对原本属于她的东西,也习惯于听之任之的看他从身边溜掉驾御天瀑时的所谓"放不开",又恰巧是她性格的另一个弱点,揭露了她懦弱过后又自怨自艾的矛盾本质这和刘郁芳又有什么关系涅? 关系大了... 根据俺比较八卦的推测,韩志邦是被刘郁芳抢过去的,而韩志邦和武元英之间也没有非常正式的"分手宣言"一说撇开韩志邦的无脑劣性,平日里他和武元英的交情一直都不错在没有天山上韩那忘情的一抱和小武的拒绝之前,我一直认为他们是很铁的关系哪知原来他们才是一对继续推测...在刘郁芳突然介入的时候,武元英选择了忍让,最终退出这让韩与刘的在一起变得顺其自然光明正大因此三人在一起的时候,就属韩最没有负罪感,武元英则是一贯的隐忍刘郁芳呢,看得出她是有所顾忌的,因为她最清楚自己在这三角关系中扮演的角色在一开始武元英急促敲打课堂外面的铜锣后,刘从栅栏里冲出来,接着两个人无言对视这是现代导演惯用的镜头表现手法,二人的对视无异于一次小型对峙后面刘郁芳不接受武元英的提议时也始终背对着武此乃心里有鬼哇....,很不厚道的贴张图...铁证! 4.关于男人中的男人中的楚昭南对韩志邦的心猿意马,从楚楚救下刘郁芳筒子开始楚楚的那一剑,对他而言是轻而易举,可却在刘同学的心中掀起壮阔的波澜刘郁芳从小在村子里长大,她不是刘精一的亲生女儿,骨子里没有那种血脉喷张的豪情她坚信身处这么多会舞刀弄枪的人之中,可以完全把自己的性命安危交托给这些人但当那帮屠村的野兽离她那么近,自己的生命一口气就能被吹灭,又看到全村死伤无数的时候她的乌托邦已经完全坍塌了,其实一直保护她的人并没有想象中的那样一夫当关万夫莫开这时候她的目光自然落在这个从未见过,如同天降的男人身上,并且不再从他那里挪移开迷上救过自己的男人,这是俗套,亦是人之常情女人的直觉是很灵敏的,楚楚在刘郁芳眼中,神秘大过其他一切迷恋他的理由而刘郁芳那种操纵欲的萌发又开始时隐时现起来她对楚楚有种小女孩对崇拜者的羞涩迷恋,更多的是对这个男人不为人知的那一面的探知欲这种征服的欲望使她的感情愈发出轨,韩志邦的身影也逐渐开始淡出她的视线,可怜的人.... 韩的令人同情始于屠庄之后他与刘郁芳片刻的碰面,刘的一句"你怎么才回来"已经透露出她的不满和某种意味上对于弱者的嘲讽接着韩拿出自己的舍神剑,告诉她自己也拥有天山上的一把宝剑时,韩的神情无疑是自豪的,是需要刘的专注与赞许的可是刘郁芳根本没在意他的话,她开始紧张起自己学生的安危,韩志邦其实很无奈,但这种情况下根本不能多想他的独自离去又给刘郁芳留下了一个hc楚楚的绝佳机会,从此以后刘郁芳对楚楚就死心塌地的暗恋了... 命啊...韩志邦和武元英其实都是失败的人... 以至于后来刘看到楚楚的策马飞奔都忍不住呼吸急促,拼了命的往嘴里灌烈酒明知道自己根本不会喝,如此手足无措的行动,包含着她的一份可爱更证明了刘的欲望...实在不是一般女孩子可以抗衡的 5.关于绿珠依旧是女人万能的直觉作祟,刘郁芳与绿珠之间的关系一直都在潜移默化中进行两人语言的不同成了沟通的最大障碍因此在对于绿珠的问题上,刘郁芳的肢体语言更能让人洞悉一切两人的对话只有两次,一次在河边,第二次则是绿珠死前先说河边那次,在此之前,刘应该已经知道这个女人的来历了,她是楚楚救出来的女人,她和楚楚到底是什么关系涅? 她非常想知道,所以当她注意到孤独地在河边荡着围巾的绿珠时,她马上被吸引过去了我居然从她的眼中同时读出了同情和轻蔑,也许同情更应该换成可怜,这样的话两者的意思就会变得更相近说了两三句相互都听不懂的话之后,刘开始直奔主题,接着这个动作很明摆了好吧,真正的刘郁芳终于登场了,她紧紧拽住楚楚围巾的双手说明了一切影片此时并没有给出全景,而是定格在绿珠有点困惑但坚定的表情上从绿珠拽住围巾不放的动作来看,刘郁芳显然是施了大力气,而且连着两下,棉布因拉扯而绷紧的响声也挺骇人事实上,要说明自己在谈论的主题是这条围巾的主人,大可以用手指或者用眼神表示她不,她想的是先把围巾攒到手中,这是不可抑制的欲望在作祟然后她发现了自己的失态,赶忙放开,继续两个人都不太清楚的对话其实刘郁芳的潜意识是渴望得到楚楚的一切,并且不与他人分享更要命的是,如果有人比她更得优势,她的姿态必定会转变为争夺对于韩志邦如此,对于楚楚更不例外综上所述,刘郁芳这个形象还是很有味道的,她绝对不是表面的那样平静她的心理有点"只有想不到没有做不出"的感觉比起孔雀里面那个有点生硬突兀的姐姐,我更喜欢七剑里刘郁芳的表现哎呀呀徐克俺真是越来越崇拜你了...

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