这部片子，也有翻译成《我自己的爱达荷》
迈克，一个年轻的男妓，一个嗜睡症患者，在斯科特的陪同下寻找自己亲生母亲。他们在公路上驰骋，相亲相爱。而斯科特其实是市长的儿子，他履行了自己的诺言，在21岁后回到了上流社会，与自己放荡形骸的青春划清了界限。迈克却象是命运的弃婴，他没有找回与母亲共处的幸福时光，而是发现母亲因为精神分裂而抛弃了他，他的哥哥就是自己亲生父亲的真相。片尾，嗜睡症发作的迈克被一个路过的陌生人抱上了自己的汽车.........
Wherever, whatever, have a nice day!
这也是一部公路电影
写这份东西纯粹是心情感想，一切全凭印象，懒得去查资料，所以也就是姑且言之和姑且听之了。个人在德国所喜爱的导演不多，法斯宾德却无论如何是占据了一席之地的。
哦，忘了说，标题提及的这两位导演，都有一个小小的共同点——他们都是导演？……废话。事实上，他们本身都是同性恋者。因此对于这个神秘园的描述，也许会加入一些个人的感触在里面。并不是说身为异性恋的人因此就失去了拍摄这类影片的权利——毕竟，《Lolita》的言辞之所以鼓惑，正因为作者本人是用着非母语的语言描述——而是说，也许当别人还要克服着某些难以旦夕打破的心房时候，他们已经理所当然的可以平常心看待这个世界。
从《爱比死更冷》以来，一直很是喜欢法斯宾德那种冷冽而沉重的风格，到达《水手奎莱德》的时候更加喜爱。到了后来也就是主流电影圈以着……猎奇？人文？或者无论什么目光去打开同性恋的世界时候，时常有意无意的用着“外者”的目光去打量。不，并不
是说一定是敌意或故意扭曲的目光。有的时候，在这种影片中，同性恋者的形象甚至相当“光荣而伟大”。只是，无论怎样掩饰，那些影片总是用着窥测的心情去对待这个世界，摆出一幅，“虽然你是弱小势群然而因为我们宽宏大量而允许你的存在”的态度，让人感觉……总之是非常的不爽就是了。而法斯宾德却并非这样。他的《水手奎莱德》，概括讲起来就是一个“Every Port a Guy”的花心水手，没见他对谁真情款款的样子，世界间也不是充满着玫瑰和彩带。总之，这就是一个现实的世界，生活在其中的现实的水手，唯一不同的只是他的性向和一般水手不同而已。在法斯宾德的世界中，同性的世界是充满着现实中所存在的各种问题的，背叛和欺骗，金钱和权利，甚至嫉妒和谋杀……没有什么坚不可摧的维系，由于久在阴暗中，比起阳光下的世界甚至更为冰冷。
以着同样的心态描述着自己所身处世界的是阿莫多瓦，这位以《远处传来高跟鞋声》，《捆住我，绑住我》，《濒临崩溃的女人》等影片知名的导演，若干年前所拍摄的那部《欲望法则》（Law of Disire）是寻找多年而终于找到的影片之一。与同样身为同
性恋者的Gus Von Sant（《药房牛仔》，《我自己的爱达荷》，以及，臭名昭著的新版《精神病患者》），费里尼（《爱情神话》）一样，对于他们来说，这个世界不是异端或者另类，而是每天所切实生活和体验着的一切。所以当“正统”的导演们还徘徊在善恶的定义或者“圣经所训诫的言辞”时候，当《费城》的海报明显地划分着界限，而《我美丽的洗衣店》也不过是以着这样的关系带入时代和宗教的隔膜时候，对于这些先行者来说，已经无所谓界限或者超越。正如一世聪明的李安，终究不能以平常心对待三人的“喜宴”，王家卫对于《春光乍泻》的辩解，则是“不看这部片子的前5分钟，完全可以将他们作为兄弟”一样，严肃的说起来，直到现在，并不存在所谓的“同性恋的影片”，因为更多时候，导演只是借着同性恋的形式表现属于自己的永恒主题——其在《春》中为人群中难解的孤独，其在《喜宴》为文化群体的冲突，其在《费城》则为人权，自由和公正。
所以《费城》中最感人的镜头不是Tom Hanks和班德罗斯的那段拥舞，而是聆听着歌剧的律师眼中闪耀的泪光，而《My Own Private Idaho》中的Mike也绝非真正的gay，只是他太孤独了，需要别人的爱。
发表于 2005-3-30 04:31:00
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楼主
发表于 2005-4-3 06:23:00